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【當代名家】——康守永(書法報·書畫天地 2019年36期)
2019-10-24 14:47



 

  藝術家簡介
 
  康守永,《中國書畫》雜志社社長兼總編輯、中國書協會員、中國美協會員、中國文藝評論家協會會員、中國藝術研究院訪問學者、中國國家畫院訪問學者、韓國書法藝術院研究員、北京語言大學中國書法篆刻研究所研究員、西安交通大學書法研究所研究員、中國礦業大學文法學院兼職教授。曾獲煤炭工業行業拔尖人才(1995年)、全國百佳新聞工作者(1997年)。出版有《中國古代書法名家名碑名本》(中華書局出版)、《放筆丹青——中國書畫大家訪談錄》(中國人民大學出版社出版)、《放歌丹青——中國文化名家訪談錄》(中國人民大學出版社出版)、《人生紅皮書》(北京師范大學出版社出版)、《生命走勢》(中國經濟出版社出版)等。書法作品多次參加各種展覽。
 
  名家集評
 
  感覺中守永兄是位有情懷的新聞人。他的謙和和彬彬的氣質讓人覺得好安靜。記得那天我把世剛兄也一并引到了他在煙臺展的作品面前,我們共同端詳了好久。其中有一件寫在元書草紙上的范文正公的詞給我倆留下了深刻的印象。書風似北宋的李西臺,自然灑落、不拘一格,間有楊凝式的自在與從容。刻意中又不拘泥,莊重處極見天真。他一直反復在說他是“初學乍練”,但我與世剛兄卻固執地認為守永是一位“功夫老成”的書家。只是說他始終葆有恭謹向學、初衷未改的祈尚罷了。因為在他的字里行間,用筆的沉著、結字的妥帖、章法的有序卻絕不是那些“朝提管、暮便上石”的浮浪子所能為的。
  ——王登科(吉林大學歷史學博士、榮寶齋書法院院長、《藝術品》雜志主編)
 
  康守永的書法可以用“碑骨帖韻”來概括。他一開始學的就是魏晉經典,一直追尋魏晉古法,日日臨池不輟。他把王羲之的幾個帖,從用筆、結字、章法、氣韻到風格特征都吃透了,再融入了一些宋明行草的意趣。他早期的書風可以說是典型的“二王”書風,有幾分天真瀟灑暢快之意,以韻為主,但又不是對“二王”書風的簡單照搬和模擬,不同于時下展覽中那些簡單的“二王”復制者和照搬者;近一兩年來,他又在“二王”韻致的基礎上,增加了一些北碑的元素,以北碑入行草,他遵循了晚清民國以降碑帖兼融的創作理路,字勢雄強,骨力洞達,結體奇崛,用筆開張,從韻到勢、再到韻與勢的結合,可以說構成了他書風嬗變的一個脈絡。循著這個脈絡,康守永近期的書法,筆力日加渾厚、穩健、老練與成熟,迥異于早年那種偏于妍媚的書風。這種書風的日漸成熟與老練,是人格境界升華的使然。
  ——朱中原(藝術史學者、書法理論家、《中國書法》雜志社社長助理)
 
  幾年前因人介紹,知有同道方家康守永先生。自茲聲名漸隆,時時入于耳際。他辦公之地距離鄙舍只在咫尺,而奕年杳不相接,直至近來睹其字跡,數年通問懸隔才一朝冰釋。這情形一如他的字,內斂沉靜,不事張揚,卻在字里行間展露著人文意味十足的豪放。當日受邀觀摩展覽,其中有其大作,靜穆且富書卷氣,我甚至用“不激不厲”四字反復考量。
 
  眾所周知,“不激不厲”是孫過庭描述的人書俱老的一種極高境界,常人自然難以企及。我謬承盛意,當秉筆之任,卻不敢私諛康先生書法已臻人書俱老之地,因為康先生方富于春秋、如松之盛,自有不可限量的未來,好事還是留待日后。何況書法史上衰年變法以至爐火純青的例子比少年天才更多,也更經得起歷史的考驗。對于康守永先生,我堅定地許以未來當入此勝境。
  ——寇克讓(北京大學古典文獻博士、獨立學者、書法家)
 
  和康守永認識了幾年都沒見他寫過字,但真見到他的字,還把人嚇了一跳。寫得好!這是從心里的一種贊譽。身邊有的人天天寫字,天天扎著書法家的勢,讓人沒有感到什么,但看到老康的字,就是叫字。書法不是要把字寫好,書法是要寫出人的性情,寫出了性情,就寫出了神采。王僧虔名言:“書之妙道,神采為上,形質次之。兼之者方可紹于古人。”守永兄不紹于古人,但紹于今人。
 
  神采者,從書里得,從技法里悟得,更從人生的實踐里化得。守永兄兼于三者,更屬于從實踐中化來,見的多,胸中有學問,又在不斷地臨摹創作。幾十年,他總是不挑不揀地過來了,別人能干的,他干;別人干不了的,他也能干。負責《中國書畫》,也不見他怎么寫字,但一寫就寫出來了,頗有某種神助一般,但書法更是一種貫通,那種力道穿越紙張,看似無形。
  ——吳川淮(中國書協新聞出版傳媒委員會委員、中國新聞出版書協副主席、陜西省藝術研究院副研究員)
 

康守永行草劉禹錫《浪淘沙》中堂
 

行草對聯草堂主人抱龍德石經真跡在鴻都
 

行草王安石《江上》橫幅
 

國畫山水
 

行草劉禹錫《秋詞》中堂


行書適莽蒼者橫幅
[責任編輯:編輯部]

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